據統計，從2000年至2014年，十余載的功夫清宮戲約拍了114部。

▲《甄嬛傳》明清宮苑取景劇照

據說(shuō)在拍攝《末代皇帝》時(shí)，不小心燒了養心殿的一塊地毯后，之后就不允許在宮里拍戲了。

▲《末代皇帝》故宮取景劇照

我們現在看的這些清宮戲，幾乎都是在橫店影視城一個(gè)叫“明清宮苑”的地方拍的。

除“天安門(mén)”縮小了20%，它是完全以“故宮”為模板，單體建筑1:1復制出來(lái)的“假故宮”。

為了造它可真不容易，不僅投資8億、歷時(shí)8年、炸了13個(gè)山頭，還將“國寶級”電影美術(shù)大師楊占家請了來(lái)。

八年建出一個(gè)“假故宮”

為了復制出既像又更具“包容性”的故宮，楊占家在畫(huà)設計圖時(shí)可是費了大心思，設計出了以明清時(shí)期宮廷建筑手法為主，仿效唐、宋、元等時(shí)期禮制，又融入民國年間建筑風(fēng)格的“明清宮苑”。

既尊重歷史真實(shí)，又兼顧藝術(shù)創(chuàng )造的設計，薈萃了京城宮殿、皇家園林、王府衙門(mén)、胡同民宅等四大建筑系列，真實(shí)地再現了多個(gè)時(shí)期燕京的官府民居、街市店鋪和宮殿風(fēng)貌。

▲《延禧攻略》明清宮苑取景劇照

因此，不僅有《大明王朝》《宮》《步步驚心》《后宮甄嬛傳》《延禧攻略》等明清熱劇在此拍攝，還有展現五代十國時(shí)期王朝的《滿(mǎn)城盡帶黃金甲》、民國大電影《建黨偉業(yè)》來(lái)此取景。

▲《滿(mǎn)城盡帶黃金甲》驛站設計圖

▲《滿(mǎn)城盡帶黃金甲》明清宮苑取景劇照

（正在熱播的宋代大戲《清平樂(lè )》的皇宮，就是把明清宮苑太和殿屋頂P成青色取的景）

▲《清平樂(lè )》皇宮劇照

你熟悉的大片場(chǎng)景都是他設計的

《霸王別姬》《紅樓夢(mèng)》《臥虎藏龍》《夜半歌聲》《十面埋伏》《七劍》《功夫之王》等40余部大片場(chǎng)景皆由他參與設計。

為《霸王別姬》跑遍滿(mǎn)京城街道

在中國電影史上，說(shuō)到“經(jīng)典”《霸王別姬》是怎么也繞不過(guò)的一道高坎，它是華語(yǔ)電影巔峰之作，被稱(chēng)為“亞洲之光”，也讓導演陳凱歌一出道就達到了巔峰。

為了拍好這部戲，陳凱歌對一切都特別嚴格，戲份大都采用實(shí)景拍攝，而能達到他布景要求的只有一人，那就是楊占家。

▲《霸王別姬》戲園子大門(mén)設計圖

▲《霸王別姬》戲園子氣氛圖

設計性格偏傳統程蝶衣的家，完全是中式的，而段小樓家就帶有一些洋味。

▲《霸王別姬》程蝶衣家設計圖

▲《霸王別姬》程蝶衣家氣氛圖

《紅樓夢(mèng)》光是原著(zhù)劇本就讀了兩年

美術(shù)師的楊占家為了給電影《紅樓夢(mèng)》布景，光是讀原著(zhù)就用了整整兩年的時(shí)間。

經(jīng)過(guò)不斷研究，他從書(shū)中找到設計依據，“有千百竽翠竹遮映”的是瀟湘館，“游廊相結，一邊種芭蕉一邊種海棠”的是怡紅院；一條大街分兩半，街東的是寧國府，街西的是榮國府。

▲《紅樓夢(mèng)》怡紅院院子設計圖

▲《紅樓夢(mèng)》怡紅院氣氛圖

像榮國府雖然建筑樣式學(xué)習的北京恭王府，但內部柱子與窗戶(hù)的顏色又向南方園林靠攏，從朱紅色換成了棕色。

▲《紅樓夢(mèng)》榮國府大門(mén)設計圖

▲《紅樓夢(mèng)》榮國府氣氛圖

楊占家也憑借這部電影，獲得了第11屆金雞獎的最佳美術(shù)指導獎。

▲《紅樓夢(mèng)》雪景氣氛圖

從農家小子到手繪制圖第一人

農家小子考進(jìn)美院

1936年出生于天津武清的楊占家，是位地地道道的農家小子。

從小愛(ài)畫(huà)畫(huà)的他，在懂事起就開(kāi)始拿著(zhù)樹(shù)枝、石子在地上畫(huà)，從街東頭畫(huà)到街西頭。

▲楊占家送水車(chē)設計圖

考學(xué)時(shí)一人到北京報考學(xué)校，用一支筆、一塊橡皮考進(jìn)了中央工藝美術(shù)學(xué)院，因成績(jì)優(yōu)異畢業(yè)時(shí)他是班級唯一留校任教的學(xué)生。

在將近五十年的電影美術(shù)場(chǎng)景設計中，手繪作圖是楊占家一直在堅持的，即使沒(méi)有電腦他也能設計出不遜于CAD做出來(lái)的制圖，每一根線(xiàn)條、每一個(gè)尺寸都精準無(wú)比。

▲《功夫之王》木屋設計圖

▲《七劍》刀劍設計圖

這位在中國電影美術(shù)界手繪制圖“第一人”稱(chēng)號的寶藏大師，不僅讓我們深知何為大國工匠精神，也給人人求快的影視界灌入一股清風(fēng)。

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